Рецензия на «Потерянные сыновья»: загадка документального фильма о похищенном ребенке… и взрослом, которого преследуют, в котором он (возможно) вырастает

Документальный фильм как загадка реальной жизни вышел на первый план и, возможно, был изобретен Эрролом Моррисом, когда он выпустил «Тонкую синюю линию» в 1988 году. Это был редкий документальный фильм, который оказал очевидное влияние на реальный мир ( его извилистое расследование дела осужденного убийцы, Рэндалла Адамса, привело к тому, что обвинительный приговор Адамса был отменен Апелляционным судом Техаса). Кроме того, фильм стал уникальным и захватывающим, представив себя как своего рода документальный фильм-нуар. Можно сказать, что Капоте и Мейлер в «Хладнокровии» и «Песне палача» сделали это первыми, но в мире документального кино мы раньше не видели такого рода таблоидов, переворачивающих страницы. Это все еще было время, когда слишком многие считали документальные фильмы медициной, а методы Морриса были революционными и вызывали споры. (Считалось, что его тогда еще новое использование драматических реконструкций способствовало тому, что фильм не получил номинацию на Оскар.)

Вы могли почувствовать влияние «Тонкой синей линии» на такой фильм, как «Похищение Фридманов» (2003), но только совсем недавно документальный фильм как детективная интрига превратился в полноценный жанр, большей частью -форма телевизионных и потоковых сериалов. В кино необычайный успех «Трех одинаковых незнакомцев» в 2018 году по-новому кристаллизовал соблазн формы. Он послал кинематографистов искать истории, от которых у нас отвисла челюсть, а сердца раздулись. «Потерянные сыновья» — последний пример, достойный и увлекательный, который работает почти парадигматическим образом. Какое-то время нас сбивает с толку его более странная, чем выдумка, изменчивость. К концу мы прошли через зеркало необычности истории, и что нас захватывает, так это ее чистая человечность.

27 апреля 1964 года в больнице Майкла Риза в Чикаго Дорис Фрончак родила своего первого ребенка, сына по имени Пол. Ему было всего 37 часов, когда загадочная женщина в униформе медсестры вошла в больницу и забрала его. (Она сказала медсестре, которая в тот момент ухаживала за Полом, что врач попросил осмотреть ребенка.) Это не была ситуация с требованием выкупа; ребенка просто украли. Режиссер «Потерянных сыновей» Урсула Макфарлейн ловко погружает нас в освещение в прессе того времени: черно-белые кадры теленовостей, заголовки вроде «500 полицейских Чикаго ищут похищенного ребенка», интервью с Дорис и ее мужем, Честер, который явно безутешен, и офицер полиции, отвечающий за расследование, который похож на Пола Сорвино из исторического фильма категории B. Совершенная хладнокровность преступления каким-то образом кажется неотъемлемой частью эпохи начала середины 60-х годов.

Поиски малышки ни к чему не приводят. Но 15 месяцев спустя мы переехали в Ньюарк, штат Нью-Джерси, 2 июля 1965 года, когда малыш в модной коляске был оставлен на тротуаре. Его родителей так и не нашли. Полиция Ньюарка связывается с властями Чикаго, думая, что это может быть пропавший ребенок Фрончака. Назначено рандеву в Чикаго. Дорис Фрончак видит мальчика перед собой и говорит: «Боже мой, это мой ребенок».

Фрончаки воспитывают его, и он вырастает, чтобы стать Полом Фрончаком, которого мы встречаем в «Потерянных сыновьях»: стройным и красивым, с ухмылкой Кларка Кента, очками и ровными белыми волосами. Он — центральная фигура фильма, и он рассказывает историю о том, как, когда ему было 10 лет, роясь на чердаке в поисках рождественских подарков, он наткнулся на коробки, набитые старыми газетами, в которых было записано его похищение. Он спросил об этом своих родителей, и они кратко объяснили ситуацию, а затем прекратили разговор. Больше они об этом не говорили. Его беспокоит вопрос, который не дает покоя в фильме: действительно ли Пол, брошенный на тротуаре в Ньюарке, был украденным ребенком Фрончаков? Или он был кем-то другим?

В глубине души мы уже знаем ответ, поскольку, если бы ответ был «Да», он действительно был детищем Фрончаков, то фильма не было бы. Тем не менее, это все еще совершенно жуткая история. И как только ответ будет раскрыт (примерно на полпути), «Потерянные сыновья» перейдут к тому, что на самом деле является наиболее захватывающим: к поиску Пола Фрончака, чтобы узнать, как он приземлился на этот тротуар и что ответ рассказывает о нем.

В некотором смысле можно сказать, что это просто история взрослого приемного ребенка, который ищет своих биологических родителей. И все же «Потерянные сыновья» — это семейная детективная одиссея, в которой сильно затронуты скрытые жестокости жизни. Он имеет почти диккенсовское измерение. Пол Фрончак, перемещаясь и приземляясь в Лас-Вегасе, пробует свои силы в разных вещах, сразу становится актером, женится и заводит собственную семью. Его жена Мишель полностью поддерживает его поиски корней — по крайней мере, до тех пор, пока они не начнут его поглощать. (У нее брали интервью в фильме, но это после их развода.) Мы можем подумать: она права — что он слишком углубился в это. Пол кажется нам очень обычным чуваком, почти безвкусным в своей ауре хорошего парня. Но по мере того, как он начинает заполнять тайну, которая, как он понимает, оставила в нем дыру, он становится пугающе трогательной фигурой: кем-то, кто думал, что его личность была построена на твердой почве, хотя на самом деле она была разбросана, как лист внутри. буря.

Одна из опасностей документального детективного фильма о реальной жизни состоит в том, что он может показаться манипулятивным. «Три одинаковых незнакомца» были структурированы таким образом, что, на мой взгляд, это было неуравновешенно; Каким бы интригующим ни был фильм, слишком много важной информации слишком долго скрывали, а затем бросали нам на колени. Но в «Потерянных сыновьях» Урсула Макфарлейн, которая в 2019 году сделала разоблачительную статью о Харви Вайнштейне «Неприкасаемый», находит правильный баланс между увлечением толкованием и откровением, которое необходимо знать. Раскрытие тайны отражает человеческое путешествие, которое предпринимает Павел. Он много теряет, но впервые фокусирует душу.

Перейти в источник