«Недооцененный» обзор: документ о женщинах в EDM-танцах вокруг токсичного сексизма, но нашел свой ритм в чествовании героинь ди-джеев

Ни для кого не секрет, что почти каждый музыкальный жанр, кроме поп-музыки, страдает от умеренного или серьезного гендерного дисбаланса, но внимание редко падает на то, как женщины чувствуют себя (или, в зависимости от обстоятельств, нет) в электронной танцевальной музыке. Таким образом, студенты, изучающие сексизм в искусстве, могут проявить непосредственный интерес к «Недооцененному», красиво сфотографированному документальному фильму с Amazon Prime, который убедительно доказывает, что женщины получают больше мест за столом — или места для стенда позади проигрывателя — даже если он лучше предлагает Рассказы неудачников об отдельных женщинах-ди-джеях, которые победили, чем они пытаются понять коренные причины того, почему их могли сдерживать.

Вместо повествования режиссер Стейси Ли Пепперс «Недооценила» множеством флеш-карточек с крайне обескураживающей статистикой о том, сколько женщин добиваются успеха в этом уголке поп-культуры. В 2019 году 15 самых высокооплачиваемых ди-джеев заработали 261 миллион долларов, и все они были парнями, говорится в фильме; в списке Billboard того года из 100 лучших ди-джеев только пять были женщины? Почему это? Было бы интересно узнать, связано ли это больше с институциональным шовинизмом в индустрии или с аудиторией, которая привыкла ожидать и хочет только мужчин в качестве суперзвезд жанра. Но «Недооценка» — слишком мягкое зондирование, чтобы рисковать нацеливаться на лидеров отрасли или фандом более чем на мгновение здесь или там.

Вначале есть кадр с голыми грудями, размахивающими пивом yahoos, которые намекают на то, что знает любой, кто был на массовом EDM-сет на Coachella или аналогичном фестивале: танцевальная музыка привлекает большое количество мальчишек, которые могут рассчитывать на то, что увидеть, как хедлайнер, созданный по их образу, управляет вещами на сцене, а не такая странная ямайская женщина, как Тайгапо, одна из героинь этого фильма. Позже мы видим диджея по имени Nightwave, транслирующего сет в Интернете, и некоторые комментарии, которые появляются одновременно, например: «Кто это (sic) подружка?» И «Она должна дать кому-то хорошую голову». Однако это очень мимолетные наблюдения токсичности в этой мужской культуре.

У вас возникает ощущение, что Ли — или Bud Light, который устраивает один из крупнейших фестивалей EDM и который является исполнительным продюсером фильма — не хотел сильно обвинять целевую аудиторию в фильме или Жанр. Любое серьезное исследование сексизма в кантри, хип-хопе или роке должно было бы пойти туда, но документальный фильм означает поднять женщин, не слишком задумываясь о том, что стоит за статистикой, которая показывает, насколько нежелательными они, казалось бы, были. Настоящие ужасные истории, которые, как вы знаете, здесь, здесь недооцениваются.

Но пока документ довольствуется тем, что предлагает анекдотические взгляды примерно на полдюжины женщин-художников, которые преодолели шансы и добились успеха или все еще пытаются это сделать, это настолько же вдохновляет, насколько и должно быть. Приятно видеть Резз — скромную украинско-иранскую девушку, которую мы впервые встречаем на велосипеде через пригород на канадской стороне границы Ниагарского водопада, — рассказывающую о том, как она была самоучкой, когда даже молодые женщины встречали ее как богиню. Встреча и приветствие, и в конечном итоге хэдлайнер места, которое входит в список желаний любого исполнителя, амфитеатра Red Rocks в Колорадо. Элисон Уандерленд предстает как еще одна очень вдохновляющая фигура, откровенно рассказывающая о своей собственной истории с депрессией, поскольку она расширяет границы электронной музыки, включив в нее большую женскую группу с виолончелями и громкими вокальными припевами. (Может быть, но неважно, станет ли это поп-музыкой больше, чем EDM?)

Даже ди-джеи, которые тратят меньше времени на отстаивание прогрессивных идеалов и готовы подарить им немного сладостей, хорошо справляются. Две женщины, которые составляют Nervo, дуэт ди-джеев из Англии, отмечают, что, когда они публикуют снимки в бикини в социальных сетях, они получают в 10 раз больше лайков, чем на обычном выступлении, — это большой сюрприз. «Когда я сниму свое детское тело, я буду раскачивать бикини (снова)», — говорит один из двоих, когда они оба тащат новорожденных, которых недавно родили, в дорогу. К чести доктору, это нормально со звездами, которые раскачивают сексуальную привлекательность, как прогрессивная радуга, которая заполняет остальную часть фильма. Но, естественно, симпатия аудитории может с большей готовностью переместиться к политически настроенной фигуре, такой как Луисах, которая «отчаянно ненавидела (свое) тело» и «всегда чувствовала себя странным зверем», прежде чем преодолеть свой страх оказаться в центре внимания темного зала.

А еще есть Токимонста, которому сделали несколько операций на головном мозге на пути к победе на Грэмми. Она поднимает интересную неуверенность, присущую не только женщинам, работающим в жанрах, ориентированных на мужчин, и задается вопросом: «Может быть, я всего лишь уловка» на пути к заключению, что она действительно заслуживает похвалы Академии звукозаписи. Конечно, синдром самозванца — проблема, которую хотели бы иметь некоторые из менее успешных художников в фильме.

Фильм Ли лучше всего, когда в нем женщины рассказывают свои собственные истории, а не выкидывают мрачные статистические данные, которые вызывают больше вопросов, на которые фильм готов ответить. Любой, кто не входит в «Underplayed» и так уже является поклонником EDM, вероятно, не станет им поклонником представленных здесь примеров — электронная танцевальная музыка — это экспериментальный жанр, который не очень подходит для умственного домашнего просмотра — но женщина-by-by -женщина, придумывающая истории, по крайней мере, отстает от феминистских любительниц документальных фильмов.

Перейти в источник