Как Джеффри Эпштейн вдохновил Дашу Некрасову на извращенный психосексуальный триллер «Страшные шестьдесят первого»

Убил ли Джеффри Эпштейн себя, или он был убит до того, как богатый сексуальный преступник смог указать пальцем и потенциально замешать кого-либо из высокопоставленных хищников на своей орбите?

Такова предпосылка провокационного режиссерского дебюта Даши Некрасовой «Страх шестьдесят первого».

Это предмет пристального интереса Некрасовой, актрисы и ведущей подкаста «Red Scare», которая вспоминает, как жила недалеко от столичного исправительного центра, где в августе 2019 года был найден мертвым Эпштейн. Его присутствие, каким бы нежелательным оно ни было, вырисовывалось над городом. , и она оказалась глубоко в кроличьей норе в Интернете по поводу теорий заговора, связанных с кончиной Эпштейна. Она стала глубоко подозревать истинную природу его смерти, которая была признана самоубийством, и следователи заявили, что бизнесмен задушил себя простыней. (В фильме персонаж Некрасовой пытается воссоздать удушение, чтобы доказать свою теорию.)

Хотя Эпштейн не появляется в «Страшном шестидесяти первом», премьера которого состоится во вторник на Берлинском кинофестивале, его дух пронизывает фильм. В фильме рассказывается о недавних выпускниках колледжа Ноэль и Адди, которые переезжают в модную (но любопытно доступную) квартиру в Верхнем Ист-Сайде Манхэттена, которая когда-то принадлежала Эпштейну.

Оттуда история разворачивается в какой-то причудливой местности. Это принимает зловещий психосексуальный поворот, вовлекающий Адди (изображаемую Бетси Браун) в состояние псевдообладания, в котором она вынуждена насильно доставить себе удовольствие за пределами многомиллионного манхэттенского таунхауса Эпштейна, а затем к фотографиям принца Эндрю, который был друг Эпштейна и был вынужден уйти из дворцовой жизни из-за обвинений в сексуальном насилии. Это всего лишь две ужасные графические сцены в закрученном триллере.

Сценарий, обвиняемый в заговоре, черпает вдохновение из произведений Романа Полански «Жилец» и Стэнли Кубрика «С широко закрытыми глазами». О фильме Тома Круза и Николь Кидман, который включает в себя сексуальный ритуал, происходящий среди однопроцентников, она говорит: «Я видела мемы после смерти Эпштейна, в которых говорилось, что это документальный фильм».

В преддверии его премьеры на Берлинском кинофестивале Некрасова поговорила с Variety о написании фильма с Мэдлин Куинн (которая играет Ноэль), ее теориях об истинной судьбе Эпштейна и о том, почему она хочет держать его смерть в общественном сознании.

Откуда у вас возникла идея сценария?

Я начал писать его со своей партнершей Мэдди в сентябре позапрошлого года, после того, как Эпштейн был найден мертвым. Я на момент его смерти жил очень близко к тюрьме, где он умер. Его присутствие очень ощущалось в Нью-Йорке, и очевидно, что вокруг его смерти были чрезвычайно загадочные обстоятельства, поэтому я чувствовал своего рода манию и тщетность в отношении всего этого заговора. Сценарий действительно родился из соображений тайны его смерти и травмирующего наследия его жизни.

Какого рода исследования вы проводили?

Исследование не проводилось для фильма. Это было сделано по моей собственной воле до написания сценария, потому что я был просто одержим этим. Я дружу с одной из Джейн До, которая высказалась после его смерти. Я пошел с ней в тот день, когда они были в суде. Они предложили потерпевшим сказать то, что они сказали бы, если бы у них был день в суде. Это был действительно впечатляющий опыт. Заговоры, там так много материала с журналами полетов «Лолита Экспресс», черной книгой и всем остальным. У меня и у многих людей, которых я знал, было чувство, что если вы сможете достаточно глубоко погрузиться в этот материал, вы сможете что-то открыть. Когда я обнаружил, что правда была более непонятной и с которой невозможно было считаться, так фильм разрешился сам.

Как вы думаете, откуда взялась ваша одержимость этим делом?

Причина, по которой «Эпштейн не убивал себя» стал таким мощным мемом и мощной культурной концепцией, заключается в том, что он олицетворяет худшие подвиги правящего класса. Это был яркий пример систематического злоупотребления и эксплуатации со стороны класса правящих элит.

Логлайн немного необычный. Были ли у вас проблемы с финансированием?

Компания Stag Pictures, которая ее финансировала, до этого снимала фильмы ужасов, поэтому они были заинтересованы в создании жанровых фильмов ужасов. Мы отправили им сценарий; у нас не было формального процесса подачи. Они прочитали это, и это им понравилось. Они думали, что это было интересно.

Как вы попали в сюжетную линию о двух соседях по комнате, которые переезжают в квартиру, которая ранее принадлежала Эпштейну?

Это было рождено из-за того, что Эпштейн был действительно выдающимся финансистом и призраком недвижимости в Нью-Йорке, и на моем собственном опыте попытки найти квартиру для жизни в Нью-Йорке, как в то время довольно маргинализованный человек, у которого не было хороший кредит или в 40 раз больше дохода, необходимого для обеспечения аренды в г. Нью-Йорке. Эта идея пришла к нам из-за того, что Нью-Йорк был преследуем Эпштейном и недвижимостью Нью-Йорка в целом.

А как насчет паранормального, демонического аспекта? Вы много знали об этом до написания фильма?

Когда я спускался в кроличью нору Эпштейна, я в конечном итоге узнал о культовом измерении заговоров Эпштейна, которые увязываются с правящим классом, по сути являющимся кликой сатанинских педофилов. Я узнал об организации под названием «Строители адитума», которая на самом деле сделала колоду Таро, которую мы использовали в фильме. Они не связаны с Эпштейном формально, но озабочены ритуалами и концепциями сохранения молодости, такими как вечная мудрость. Рассказ сатанинской истории имело естественный смысл, потому что масштабы преступлений Эпштейна были ужасающими и сатанинскими, и для меня они олицетворяли собой серьезное земное зло.

Как вы расслабились после съемок? Трудно было выбраться из этого пространства?

Мне определенно кажется, что это отняло у меня годы жизни. И, наверное, пьянством.

Были ли какие-то особенно сложные или изнурительные сцены?

Многие из них были изнурительными, потому что я тоже снимаюсь в этом фильме. Это по-своему непросто. Кульминация фильма, действие которого происходит за пределами особняка Эпштейна, в сочетании со сценой, где я воссоздаю повешение — в протоколе вскрытия говорится, что он с силой опустился на колени и сломал себе подъязычную кость на шее тюремной простыней — это было физически требовательная сцена для съемок.

Как вы снимали сцену удушения?

У нас на съемочной площадке был каскадер, который вылепил упряжь из простыней, чтобы я не задохнулся. Но простыня все еще довольно плотно обернута вокруг моей шеи, так что в итоге я разорвал кровеносные сосуды вокруг глаз. Я действительно хотел, чтобы это выглядело так, будто я действительно душил себя. Я наклонился к нему, с силой преклонил колени, если хотите.

Вы сказали, что присутствие Эпштейна нависало над городом после его смерти. Вы чувствовали это на съемочной площадке?

Не на съемочной площадке, но, может быть, в таунхаусе. В таунхаусе определенно царит злая атмосфера. И тюрьма тоже, поэтому мы снимали на этих двух площадках.

У вас есть теории о том, как умер Эпштейн?

Я определенно не думаю, что он покончил с собой. Я считаю, что это маловероятно. У меня нет теории о любимом питомце. Заключение фильма — это своего рода чувство бесполезности, неспособности знать, беспомощности перед лицом подавляющих силовых структур и сил.

Что вы хотите, чтобы зрители забрали? Это просто фильм ужасов или вы хотите, чтобы люди глубже задумались о его жизни и смерти?

Можно сказать, что это своего рода проект, чтобы каким-то образом удержать в сознании смерть Эпштейна. Потому что я не думаю, что мы получили ответы. И я не думаю, что мы когда-нибудь будем. Власть очень хочет, чтобы мы забыли.

Перейти в источник